Ο Άγιος Βικέντιος παγιδεύεται στην αναβίωση της δεκαετίας του '70 στο 'Daddy's Home'

ΜεΜίνα Ταβακολή 19 Μαΐου 2021 στις 11:00 π.μ. EDT ΜεΜίνα Ταβακολή 19 Μαΐου 2021 στις 11:00 π.μ. EDT

Για όσους το βίωσαν από πρώτο χέρι, και για εκείνους που το αναπαραγωγούν σε σειρές κύρους μισό αιώνα αργότερα, η δεκαετία του ’70 παραμένει μια εύλογα ικανοποιητική εποχή για φαντασίωση. Από τα δανδαλώδη, casual επιχειρηματικά του μέχρι τα crockpots του φοντί, τόσο μεγάλο μέρος του φαίνεται τόσο γοητευτικά περασμένο, τόσο συναισθηματικά χαμένο. Τα πιο τηλεγεννητικά κομμάτια, ωστόσο, αισθάνονται καλόπιστα στοιχειωμένα - ένα απαίσιο, διονυσιακό Μανχάταν, η θλιβερά σύντομη ζωή των κοριτσιών και των σούπερ σταρ, μια φλογερή εποχή για ροκ, πανκ, τζαζ και σόουλ. Ήταν μια πιο τραχιά, άνομη, πιο παρακμιακή εποχή — τέλεια απόδραση για τα σύγχρονα μυαλά που αναζητούσαν πιο χαοτικά βοσκοτόπια.

Η καλλιτέχνης Annie Clark πάντα φαινόταν να θέλει να αγαπά την εντροπία. Ερμηνεύοντας ως St. Vincent, έχει φτιάξει άλμπουμ που το καθένα ήταν το σπίτι για σκίτσα χαρακτήρων που χρησιμεύουν ως τρόπος να εξερευνήσετε τις αντιξοότητες του εγκλεισμού ή του ελέγχου — από μια «νοικοκυρά με χάπια» το 2011». Παράξενο έλεος », ο «ηγέτης της λατρείας του εγγύς μέλλοντος»

του 2014' Άγιος Βικέντιος , και η «κυριαρχία στο ψυχιατρείο» το 2017 « Μασάζ .' Ωστόσο, το πιο πρόσφατο παιχνίδι ρόλων της μοιάζει πολύ λιγότερο με μια παραλλαγή του συνήθως φανταστικά προβληματικού της ubermenschen. Στην τελευταία της κυκλοφορία, ' το σπίτι του μπαμπά », η Κλαρκ μάς υποδέχεται περισσότερο σαν μια showrunner οπλισμένη με τις καλύτερες λήψεις της σε εμπορική εκμετάλλευση της δεκαετίας του '70: μια μικρή γκαλερί με φαξ, τουρισμός στις αίθουσες της πιο εμφανούς εικονογραφίας μιας δεκαετίας και ένα καταφύγιο με έντονα χρώματα σε αδιάντροπη, ακίνδυνη αναβίωση.



Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Ο Clark έχει γίνει κάτι σαν έμπορος στην τέχνη της ποπ τα τελευταία 15 χρόνια. Το να είσαι ποπ καλλιτέχνης σήμερα σημαίνει να μιλάς άπταιστα σε παιχνίδια εξουσίας — να πλοηγείσαι σε μια κάπως διαβολική επιθυμία να σκουπίσεις τα δεινά στη ζωή σου και να τα μετατρέψεις σε μικρούς μύθους. να διαπραγματευτεί μεταξύ επινοήσεων και γνήσιας προσωπικότητας. να είναι στα χέρια ενός απαιτητικού κοινού, ενώ δεν διανέμει πάρα πολύ προστατευτικό απόθεμα για να θεωρηθεί απίθανο ή μη συγγενικό. Αυτή είναι η κεντρική ένταση της πράξης της Κλαρκ και η λήψη ποικίλλει μέσα σε ένα φάσμα που την έχει συνήθως σε μια κλίμακα που εκτείνεται από αψίδα έως σκληρή.

Ακόμη και πριν από την κυκλοφορία του άλμπουμ, φαινόταν ότι η ανταπόκριση είχε τάση προς το τελευταίο: Τουλάχιστον στον τίτλο και στο θεματικό ιστό, το Daddy's Home πειραζόταν έντονα ως πλάγιος παιάνας στον πραγματικό μπαμπά της, ο οποίος εμφανίστηκε μετά από 12 χρόνια φυλάκισης αφού εξαπάτησε επενδυτές σε ένα αντλία και χωματερή πενών-στοκ σύστημα — ανοησίες του λευκού γιακά, σύμφωνα με τα λόγια της. Μετά την αρχική ανακοίνωση του άλμπουμ, μια αναταραχή κριτικής εξακολούθησε: Οι σύγχρονοι ακροατές και αναγνώστες γνωρίζουν ότι κάθε συζήτηση για την κατάσταση του καρκίνου πρέπει να αντιμετωπίζεται με επιείκεια, και η απόλυτη προοπτική να δοθεί κάτι σαν συμπάθεια στην κόρη ενός χειριστή επενδύσεων 47 εκατομμυρίων δολαρίων ήταν σαν , για πολλούς, μια δύσκολη πώληση. Αυτό που είναι ακατανόητο, ωστόσο, είναι ότι αυτό είναι το τέλειο τροφή για ένα ποπ κομμάτι — είναι λαμπερό, κακό και φιλμ.

Σοφά, το πραγματικό σπίτι αυτού του άλμπουμ δεν είναι ακριβώς ο μπαμπάς και ο απολογισμός του, αλλά κυρίως η μπαταρία των υφών και των ρυθμών που ζουν στη συλλογή δίσκων του (σε βολική συσκευασία σε playlist στο Spotify ). Τα Creamy Wurlitzers, τα jangly πιάνα και τα whirly Mellotrons γίνονται όλα σερβίς σε 14 ασφαλή, σχεδόν παροδικά κομμάτια της δεκαετίας του ’70 που κουβεντιάζουν βινιέτες για τους κάτω και τους άτυχους στη σκιά του Bowie, των Pointer Sisters και του Steely Dan. Ακόμη και υπό το πρίσμα της πινελιάς του Κλαρκ - συνήθως τόσο περίπλοκο, τόσο ύπουλο - το Daddy's Home διατηρεί την αγαπημένη εποχή του μπαμπά τόσο τακτοποιημένα που μπορεί επίσης να ανασταλεί.

αριθμοί τηλεφώνου χωρίς χρέωση
Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Πού μπορείτε να τρέξετε όταν ο παράνομος είναι μέσα σας; ρωτάει στο ομώνυμο κομμάτι τίτλου . Όπως παλιά τραγούδια που θα έγραφαν λεπτομερώς α γέννηση αντίστροφα ή να την έχεις λαμβάνονται και αφήνονται πίσω ταυτόχρονα , ο Κλαρκ ενταφιάζεται για άλλη μια φορά σε ένα ιερό μηδενικών και μονάδων. Αυτή είναι η γνωστή, σχεδόν αυτοακυρούμενη αριθμητική ενός κομματιού του Clark, αλλά το Daddy's Home κάνει την ανάδρομη κίνηση απίστευτα κυριολεκτική. Έπρεπε να ελέγξω ξανά ότι η γλυκιά εισαγωγή στο Live in the Dream δεν ήταν μια άμεση ερμηνεία του Us and Them των Pink Floyd, ειδικά μετά από στίχους τόσο κραυγαλέους όσο το hello από τη σκοτεινή πλευρά του φεγγαριού.

Το My Baby Wants a Baby ανανεώνει τη χορωδία του Πρωινού Τρένου της Sheena Easton (Εννέα προς Πέντε) σε ένα λασπώδες adagio. Το πρώτο σινγκλ, Pay Your Way in Pain, είναι μια πιο δόξα, φήμη και χαμηλά, με ένα βίντεο που χρησιμοποιεί μια κάμερα σωλήνα με το ίδιο εκτυφλωτικό αποτέλεσμα με αυτό στο Soul Train. Τα γραφικά για το Down είναι ένα εξίσου τέλειο πάστιχο, σημειώνοντας τα θεματικά πλαίσια του Νέου Χόλιγουντ της δεκαετίας του '70 σαν μια λίστα ελέγχου: Υπάρχει η παράνοια παρακολούθησης με την ευγένεια του Η συζήτηση , Σκορσεζική κλειστοφοβία, τρεμόπαιγμα ταινιών εκμετάλλευσης. Είναι ένας ηλεκτρικός ύμνος αποπληρωμής γεμάτος με σιτάρ σε σχήμα θρίλερ ersatz — έμψυχο, αλλά μόνο κατά συστατικό.

Σίγουρα υπάρχει ασφάλεια στο να δανειστείς τα διαχειρίσιμα, εύκολα διπλάσια τροπάρια της δεκαετίας του ’70 και δεν χρειάζεται να στραβοκοιτάζεις για να δεις την ευχαρίστηση να εντρυφείς στις φαντασιώσεις του με τον Κλαρκ. Το να εξωθίζεις τη χρονική περίοδο ως αντικείμενο φετίχ είναι πολύ διασκεδαστικό, αλλά μια περίεργη ιδιότητα σχετικά με τα κομμάτια αναζωογόνησης έγκειται στο πόσο ξεκάθαρα καθιστούν σαφείς τις διαφορές μεταξύ της εποχής που αναφέρεται και της εποχής στην οποία διαδραματίζεται πραγματικά. Είναι αποκαλυπτικό ότι η επιλογή να συμπεριληφθεί η στερλίνα Οι εφεδρικές τραγουδίστριες Lynne Fiddmont και Kenya Hathaway (κόρη του Donny) σε κάθε τραγούδι αισθάνονται άρρηκτα, αν όχι θλιβερά συνδεδεμένες με το ίδιο είδος λήψης αποφάσεων που οδήγησε στο γιατί το άλμπουμ προσφέρεται αναιδώς ως απαρχαιωμένο οκτώ κομμάτι . Δείχνει πώς ο λογισμός του Κλαρκ έχει πάει στραβά: Αυτό που πρέπει να είναι προσθετικό τώρα αφαιρείται.

Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Αυτό που παραμένει αληθινό και αξιοθαύμαστο για την Αγία Βικέντιο είναι ότι είναι λαχταριστή, αμυντική, απόλυτα στρατηγική στην τέχνη της. Απολαμβάνει την ανάμειξη της δημιουργικής βιομηχανίας, της παραγωγής υψηλού προϋπολογισμού και της δεξιοτεχνίας στην κιθάρα που είναι απαραίτητη για να κρατήσει το θέατρό της όρθιο. Αναγνωρίζει ότι κάνει ψυχαγωγία, βεβαιώνει ότι δεν πρέπει να είναι πηγή πολιτικής παιδείας κανενός, δεν παραχωρεί τον έλεγχο του υπερ-εστιασμένου οράματός της. Είναι υποδειγματική ποπ το 2021, δηλαδή λεία και χωρίς χαρακτηριστικά στο μικρο και υπερεύγευστη στη macro — συγγενική με την αξέχαστη τηλεόραση με ροή. Το Daddy's Home, παρ' όλη την οικοδόμηση του κόσμου, είναι ξεκάθαρο στα όρια της φαντασίας του, αφιλόξενο πέρα ​​από τα όρια της μικρής του οθόνης.