Ο Τζέιμς Μποντ εξακολουθεί να είναι ένας σεξιστής δεινόσαυρος

ΜεΜάθιου Άστον Ο Matthew Ashton είναι λέκτορας πολιτικής και διεθνών σχέσεων στο Nottingham Trent University. 10 Νοεμβρίου 2015 ΜεΜάθιου Άστον Ο Matthew Ashton είναι λέκτορας πολιτικής και διεθνών σχέσεων στο Nottingham Trent University. 10 Νοεμβρίου 2015

Ο Μποντ επέστρεψε. Αλλά η εκπληκτική επιτυχία της νέας ταινίας 007 Spectre καταδεικνύει τρία πράγματα.

Πρώτον, ότι το κοινό είναι ολοένα και πιο πρόθυμο να αντέξει μεγαλύτερους χρόνους εκτέλεσης (έχει πάνω από δυόμισι ώρες). Δεύτερον, ότι συρρέουν για να δουν μια ταινία που μοιάζει πολύ με κάθε άλλη ταινία του Μποντ που έγινε τα τελευταία 50 χρόνια. Και τρίτον, ότι το κοινό εξακολουθεί να γοητεύεται από το franchise του Bond, παρόλο που συνεχίζει να απεικονίζει τις γυναίκες με έναν τρόπο που θα θεωρούνταν ξεπερασμένος πριν από 20 χρόνια.

Ο Μποντ δεν είναι τίποτα, αν όχι προβλέψιμος, και αυτός είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους το κοινό σε όλο τον κόσμο τον αγαπά. Το franchise Bond είναι ένα σχεδόν τέλειο παράδειγμα αυτού που ο Theodor Adorno αποκάλεσε βιομηχανία πολιτισμού, την ιδέα ότι ο πολιτισμός θα μπορούσε να δημιουργηθεί σε μια γραμμή παραγωγής, σχεδόν σαν ένα αυτοκίνητο. Υποστήριξε επίσης ότι σε έναν κόσμο ομογενοποιημένης κουλτούρας, οι άνθρωποι δεν θέλουν πραγματικά πράγματα που είναι νέα. θέλουν πράγματα που είναι σχεδόν ακριβώς όπως αυτά που ήδη κατέχουν.



Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Κανείς δεν πηγαίνει σε μια ταινία Μποντ περιμένοντας να δει κάτι νέο. Οι άνθρωποι πηγαίνουν γιατί ξέρουν ακριβώς τι θα πάρουν: ένα κοκτέιλ με κορίτσια, gadgets, βία και εξωτικές τοποθεσίες. Οι παραγωγοί έχουν βρει μια φόρμουλα που κράτησε 50 χρόνια και έχει αποδειχθεί δημοφιλής σε κοινό όλων των δημογραφικών ομάδων.

Το έχουν κάνει αυτό προσδιορίζοντας ακριβώς τι θέλει το κοινό, ενώ είναι αρκετά έξυπνοι για να τροποποιήσουν τη φόρμουλα αρκετά ώστε να επιτρέψουν στον Μποντ να αλλάζει με την εποχή. Ένα καλό παράδειγμα είναι η επανεκκίνηση του franchise μετά το bloated Πέθανε άλλη μέρα (αόρατα αυτοκίνητα, κανείς;) για να αγκαλιάσει τη σκληρότητα των επιτυχημένων ταινιών του Jason Bourne.

Ένα πράγμα που παραμένει ίδιο είναι το κορίτσι του Μποντ, αν και το γεγονός ότι οι γυναίκες ηλικίας 20 έως 50 ετών εξακολουθούν να χαρακτηρίζονται ως κορίτσια θα πρέπει κάπου να προκαλεί τα φρύδια. Κάθε ταινία Μποντ από τη δεκαετία του 1970 υποσχέθηκε να φέρει επανάσταση στο κορίτσι του Μποντ και να φέρει κάτι νέο στο τραπέζι. Αλλά ο πίνακας εξακολουθεί να μου μοιάζει αρκετά.

Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Πολλά έχουν γίνει για το γεγονός ότι η Μόνικα Μπελούτσι του Spectre, στα 51 της, είναι η Το μεγαλύτερο κορίτσι Μποντ μέχρι σήμερα (αν και θα μπορούσε άνετα να περάσει για κάποιον πολύ μικρότερο). Αλλά ο χρόνος της στην οθόνη στην ταινία είναι συνολικά λιγότερο από επτά λεπτά και είναι εκεί κυρίως για τον Μποντ για (α) να πάρει πληροφορίες και (β) να κοιμηθεί μαζί του. Αυτή η δυαδικότητα συνοψίζει λίγο πολύ το όλο πρόβλημα με τη χρήση των γυναικών στις ταινίες Μποντ από τη δεκαετία του 1960 έως σήμερα: Όσον αφορά τη σεξουαλική πολιτική, ο Μποντ έχει κολλήσει σταθερά στο παρελθόν.

Τα Bond girls, για να χρησιμοποιήσουμε αυτόν τον όρο, είναι λιγότερο φανταστικοί χαρακτήρες και πιο καλοντυμένες πλοκές. Είναι εκεί για να εκτελέσουν μια σειρά από αρκετά βασικές λειτουργίες: να βοηθήσουν να κρατήσει το κοινό στο σκάφος και να προχωρήσει την πλοκή. Συχνά, ενεργούν απλώς ως υποκατάστατο κοινού.

Εάν ο Μποντ είναι μόνος του (όπως οι περισσότεροι κατάσκοποι είναι πιθανότατα για μεγάλο μέρος του χρόνου), ορισμένα μέρη της αφήγησης θα μπορούσαν γρήγορα να γίνουν μπερδεμένα. Ευτυχώς, ένα κορίτσι Bond είναι συχνά εκεί για να κάνει τις ερωτήσεις που είναι στο μυαλό του κοινού. Τι συμβαίνει? Τι κάνει ο Μποντ; Ποιο είναι το κίνητρο του κακού; Υπό αυτή την έννοια, τα κορίτσια Bond είναι αρκετά παρόμοια με Γιατρός Who συντρόφους.

Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Ο ηθοποιός του Doctor Who, Τομ Μπέικερ, αστειεύτηκε κάποτε ότι θα μπορούσε να έχει ένα λάχανο που μιλάει ως σύντροφο, αρκεί να τον ρωτήσει: Τι συμβαίνει; Ίσως ο επόμενος Μποντ θα μπορούσε να έχει τον εικονικό βοηθό της Apple, τον Siri, αντί.

Μια άλλη λειτουργία του κοριτσιού Μποντ είναι να οδηγεί την πλοκή προς τα εμπρός με το να βρίσκεται σε κίνδυνο και να έχει ανάγκη από διάσωση. Ο Τζινξ, τον οποίο υποδύεται η Χάλι Μπέρι, χρεώθηκε στη δημοσιότητα για το Die Another Day ως σκληρός και πολυμήχανος κατάσκοπος. Παρ' όλα αυτά, βρέθηκε ακόμα δεμένη σε ένα γκαρνταρόμπα με ένα λέιζερ στραμμένο πάνω της (ένα νεύμα προς Χρυσό δάχτυλο ) και έπρεπε να βασιστεί στον Μποντ για να τη σώσει.

Bond girls σκοτώνονται επίσης για να δώσουν στον 007 ένα επιπλέον κίνητρο να κυνηγήσει τον κακό. Πράγματι, σε πολλές περιπτώσεις, η ζωή τους δεν κινδυνεύει μέχρι να εμπλακούν ρομαντικά μαζί του. Μια νύχτα με τον Μποντ, ωστόσο, συνήθως τους δίνει μόνο 50/50 πιθανότητες να ζήσουν για να δουν τους τίτλους τέλους.

Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Σε πολλές περιπτώσεις, οι γυναίκες είναι οι σύζυγοι, οι σύντροφοι ή οι έμπιστοι του κακού. Ως αποτέλεσμα, ο Μποντ δεν πρέπει να εκπλήσσεται τόσο πολύ που αποπλανώντας τους επιβεβαιώνει την θανατική τους ποινή — αν και ο Μποντ κάνει κάποια μέτρια προσπάθεια να κρατήσει ζωντανή τη Μπελούτσι του Spectre δίνοντάς της έναν αριθμό τηλεφώνου σε ένα χαρτί πριν την αφήσει στη μοίρα της. .

Και πάλι, αυτοί οι γυναικείοι χαρακτήρες είναι ένας τρόπος να δείξουν την αρρενωπότητα του Μποντ. Η λογική λέει ότι δεν είναι μόνο πιο έξυπνος και δυνατότερος από τον κακό, αλλά έχει και περισσότερη σεξουαλική απήχηση, σε βαθμό που οι γυναίκες απλά δεν μπορούν να του αντισταθούν παρά τους συζυγικούς όρκους ή τις πρώην πίστεις τους.

πώς βγάζουν λεφτά

Το πρόσθετο γεγονός ότι ορισμένες από αυτές τις αποπλανήσεις, ιδιαίτερα η συνάντησή του με την Pussy Galore, μοιάζουν αναμφισβήτητα σεξουαλική επίθεση ή βιασμό υπήρξε σχολίασε πριν . Το αν αυτό έχει κάποια επιρροή στον τρόπο με τον οποίο αντιλαμβάνονται οι θεατές τη σεξουαλική πολιτική είναι ανοιχτό προς συζήτηση, αλλά είναι πιθανό όταν ταινίες όπως αυτή είναι τόσο επιτυχημένες, να έχει ευρύτερη επιρροή στο τι παράγει στη συνέχεια το Χόλιγουντ για τη μαζική αγορά.

Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση

Ένα πράγμα που έχει αλλάξει από τη δεκαετία του 1960 είναι η συνήθεια του franchise να δίνει στους γυναικείους χαρακτήρες εξαιρετικά απίθανα ονόματα (αν και σε πολλούς επιτρέπεται μόνο ένα όνομα). Ευτυχώς, οι συγγραφείς έχουν πλέον απομακρυνθεί από τη χρήση ελάχιστα μεταμφιεσμένων διπλών στόχων, όπως η Pussy Galore (Goldfinger), η Xenia Onatopp (GoldenEye) και η Holly Goodhead (Moonraker).

Φαίνεται ότι το εκλεπτυσμένο σύγχρονο κοινό του σήμερα αισθάνεται άνετα με την ιδέα ότι οι γυναίκες αντιμετωπίζονται ως αντικείμενα, αλλά όχι και με το να έχουν κολλώδη ονόματα.

Αυτό το άρθρο δημοσιεύθηκε αρχικά στις

Η συζήτηση .

Δώρο GiftOutline Φόρτωση άρθρου...