Μια ανησυχητική νέα εικόνα της φωτογράφου Diane Arbus

14 Ιουνίου 2016

Ο Άρθουρ Λούμποου είναι συναρπαστικός νέα βιογραφία για την επαναστατική φωτογράφο Diane Arbus δείχνει έξοχα πώς η συναισθηματικά εύθραυστη κατάσταση ενός καλλιτέχνη μπορεί να διοχετευθεί σε κάτι θαυμαστό. Η απεικόνισή του μας δείχνει γιατί οι εκπληκτικά πρωτότυπες φωτογραφίες της εξακολουθούν να ανταποκρίνονται στην αξία τους, ενώ ταυτόχρονα αντικατοπτρίζουν τη σπασμένη ψυχή της φωτογράφου, η οποία τελείωσε με την αυτοκτονία της το 1971. Η Arbus άφησε πίσω της ένα ίχνος τραυματισμένων και διαλυμένων σχέσεων από όλες τις πτυχές της ταραχώδους ζωής της. Ο Λούμποου δεν απομακρύνεται από το παιδικό τραύμα που πυροδότησε τη δουλειά της και δείχνει μια ενσυναίσθητη τρυφερότητα για εκείνη που δεν μπορούσε να εξασφαλίσει τον εαυτό της.

Η εικόνα της Arbus που προκύπτει από το εξαιρετικά φιλοτεχνημένο κείμενο της Lubow, το οποίο βασίζεται σε αποκλειστικές συνεντεύξεις με όσους την γνώριζαν από κοντά, είναι εξαιρετικά ανησυχητική. Γεννημένη σε μια πλούσια εβραϊκή οικογένεια στο Μανχάταν, στην οποία και οι δύο γονείς την αγνόησαν, βρήκε παρηγοριά νωρίς με τον μεγαλύτερο αδερφό της - τον ποιητή Χάουαρντ Νεμέροφ - σε μια σχέση που περιελάμβανε ακατάλληλες σεξουαλικές πειράξεις που ο Άρμπους επέμενε ότι συνεχίστηκαν σε όλη τους την ενηλικίωση. Η Νταϊάν φαινόταν να νιώθει περίεργη παρηγοριά στη δυσφορία των άλλων. Η Lubow γράφει για την τάση της να είναι ασυνήθιστα ήσυχη στις ομαδικές συνομιλίες και μετά να γελάει ακανόνιστα σε ακατάλληλες στιγμές, αφήνοντας τους πάντες μπερδεμένους από την αποσύνδεσή της.

(Εκεί)

Η Νταϊάν παντρεύτηκε τον Άλαν Άρμπους ενώ ήταν ακόμη νεαρή γυναίκα και ξεκίνησαν μια επιχείρηση φωτογραφίας μόδας. Την τράβηξε αμέσως και έντονα ο σύζυγός της και ο Λούμποου εικάζει για την έλξη της προς αυτόν. Ο Lubow περιγράφει τον Allan ως εγκεφαλικό, επικεντρωμένο στη λεπτομέρεια, λάτρης των λέξεων, σχολαστικό και απαισιόδοξο. Υπήρχε κάτι μεθοδικά ταλμουδικό στην ανάλυση των μικροσκοπών και της ανησυχητικής τελειομανίας. Το μυαλό του ήταν δεμένο. Η ένωσή τους κράτησε μια δεκαετία και απέκτησε δύο κόρες.



θέσεις εργασίας που πληρώνουν 15 ώρες

Η Νταϊάν ρίχτηκε ολόψυχα στην οικογενειακή επιχείρηση, αλλά σύντομα βαρέθηκε και απογοητεύτηκε από την καθαρή τακτοποίηση των διατάξεων που ξόδευε ώρες φτιάχνοντας. Η λαχτάρα της ήταν αλλού. Ήθελε να φωτογραφίσει την ασχήμια και το χάλι και να εξερευνήσει κόσμους που άλλοι φωτογράφοι απέφευγαν. Η Λούμποου αναρωτιέται μήπως αυτές οι εμμονές ήταν κάποιου είδους αντίδοτο για την κατάθλιψη που πάντα την απειλούσε, όπως τρομοκρατούσε τη μητέρα της. Σταμάτησε να δουλεύει με τον σύζυγό της και άρχισε να ασχολείται με τη δική της δουλειά. Οι φωτογραφίες της ήταν ανατριχιαστικά προκλητικές εικόνες χιαστών, ιερόδουλων και νάνων που κοίταζαν ανέκφραστα την κάμερά της, κοιτάζοντας κάπως τρομαγμένοι. Ο Λούμποου φαίνεται ενθουσιασμένος με τη δουλειά της, που του μιλάει, αλλά πολλοί άλλοι απογοητεύτηκαν από μια ψυχρότητα που είδαν στις φωτογραφίες της που φαινόταν να κοροϊδεύουν την ανθρωπότητα αντί να την αγκαλιάζουν με οποιοδήποτε είδος ενσυναίσθησης ή τρυφερότητας.

Τράβηξε επίσης φωτογραφίες θλιμμένων και μοναχικών παιδιών που έμοιαζαν ήδη θανάσιμα πληγωμένα από τη μοναξιά της παιδικής ηλικίας. Ένα από τα πιο διάσημα πλάνα της, Παιδί με χειροβομβίδα παιχνιδιού στο Central Park, N.Y.C. (1962), δείχνει ένα προ-εφηβικό αγόρι να κοιτάζει αηδιαστικά την κάμερά της, με το πρόσωπό του φαινομενικά παραμορφωμένο από την επιθετικότητα και την ηττοπάθεια να μάχεται μέσα του για κυριαρχία. Μια άλλη εμβληματική φωτογραφία Arbus, Identical Twins, Roselle, New Jersey, 1967, δείχνει αδερφές των οποίων οι εκφράσεις του προσώπου είναι πολύ διαφορετικές. ο ένας φαίνεται να αγκαλιάζει τη ζωή καθώς ο άλλος αποσύρεται από αυτήν.

[ Πολύ καιρό αφότου τους φωτογράφισε η Diane Arbus, η Cathleen Mulcahy και η Colleen Yorke εξακολουθούν να αναγνωρίζονται από αγνώστους. ]

Ο Lubow είναι ένας ταλαντούχος και ευαίσθητος συγγραφέας και δεν πτοείται να αντιμετωπίσει τις διαμάχες που σκίαζαν την Arbus σε όλη την καριέρα της. Υπήρχε πάντα συζήτηση για τη σχέση της Arbus με τους ανθρώπους που φωτογράφιζε. Κάποιοι πίστευαν ότι ήταν απίστευτα ευαίσθητη και ικανή να τραβήξει κάτι από τα θέματά της που άλλοι φωτογράφοι δεν μπορούσαν να το πλησιάσουν. Άλλοι ισχυρίστηκαν ότι ήταν επιθετική και χειραγωγική και λυπόταν τους ανθρώπους για τη δική της ικανοποίηση. Η Σούζαν Σόνταγκ ήταν μια σκληρή κριτικός που ένιωθε ότι τα πορτρέτα των εκκεντρικών και των περίεργων κοσμημάτων της ήταν απλώς αυτό και τίποτα περισσότερο, και κάθε προσπάθεια να τους επιτεθεί κάποιου είδους μαγική ποίηση ήταν σκέτη ανοησία.

Ο ίδιος ο Lubow φαίνεται να προσπαθεί να αρέσει στον Arbus περισσότερο από ό,τι πραγματικά. Παρουσιάζει στοιχεία που δείχνουν ότι ήταν μια δύσκολη γυναίκα που μπορούσε να είναι εγωίστρια, άπληστη και παρορμητική. Κατά τη διάρκεια του γάμου της είχε αμέτρητες υποθέσεις χωρίς τύψεις. Έγινε άβολα κοντά στους φίλους της μεγαλύτερης κόρης της και ήταν υπερβολικά ανταγωνιστική με την κόρη της. Ήταν ανελέητα αυτοενοχοποιημένη. Έτσι, όταν ο Lubow διακόπτει την αφήγησή του για να προσφέρει, για παράδειγμα, κάποια παράλογη γενίκευση σχετικά με το ότι είναι καλή μητέρα, ο αναγνώστης μένει έκπληκτος. Ο Lubow δείχνει ξεκάθαρα ότι η Arbus δεν μπορούσε να θρέψει κανέναν, ούτε καν τον εαυτό της. Ήταν ειλικρινής σχετικά με την αναισθησία της και έγραψε ότι η φωτογραφία ήταν μια άδεια για να πάω όπου ήθελα και να κάνω αυτό που ήθελα να κάνω. Τόσο για το μητρικό ένστικτο!

Η Arbus χρησιμοποίησε μια φωτογραφική μηχανή Nikon 35 mm και στη συνέχεια άρχισε να πειραματίζεται με το Rollei, το οποίο της επέτρεψε να διατηρεί οπτική επαφή με τα θέματά της. Αργότερα στη ζωή της, χρησιμοποίησε κάμερες που της επέτρεπαν να φωτογραφίσει ανθρώπους που δεν γνώριζαν ότι πυροβολούνταν. Φωτογράφισε επίσης τους διάσημους, μεταξύ των οποίων οι Norman Mailer και Germaine Greer. Η Γκιρ ήταν τόσο αναστατωμένη από τη συνεδρίασή της με τον Άρμπους που ομολόγησε ότι ένιωθε την επιθυμία να τη χαστουκίσει. Ο Άρμπους την έβαλε να ξαπλώσει σε έναν καναπέ και στη συνέχεια έβαλε το στομάχι της και της έριξε την κάμερα κάτω από το πρόσωπό της, κάτι που η Γκριρ ήξερε ότι θα την έκανε να μην φαίνεται ελκυστική.

Ο Arbus πίστευε ότι η φωτογραφία ήταν ενστικτώδης και δεν μπορούσε να διδαχθεί. Ήταν αδέξια με τις μηχανικές πτυχές της ανάπτυξης εκτυπώσεων και έβαλε άλλους να τη βοηθήσουν. Η εστίασή της ήταν πάντα στο να πετύχει το σουτ. Είχε μέντορες που τη βοήθησαν στην αρχή, αλλά γρήγορα εγκατέλειψε τους περισσότερους επειδή ήταν παντρεμένη με το δικό της όραμα.

Το ανατριχιαστικό πορτρέτο του Arbus που αναδύεται είναι τελικά ένα άσχημο. Οι εσωτερικοί της δαίμονες την κατέλαβαν και την έκαναν να συμπεριφέρεται φρικτά με τους άλλους. Έμοιαζε να αγνοεί τις αποχρώσεις της ανθρώπινης αλληλεπίδρασης και, παραδόξως, αυτή η αμβλύτητα ήταν που της επέτρεψε να δημιουργήσει εικόνες που μας αναγκάζουν να τις κοιτάξουμε με βλέμμα, ενώ μας χλευάζουν να κοιτάξουμε μακριά. Ωστόσο, υπήρχε κάτι στη δουλειά της που ξεπερνούσε την ασθένειά της: μια ομορφιά που διαπερνά πολλές από τις λήψεις που φαίνεται να αποκαλύπτουν τις δικές μας πιο σκοτεινές παρορμήσεις. Η αφήγηση της Lubow δεν προσπαθεί να βρει οριστικές απαντήσεις, αλλά μάλλον ψάχνει μέσα στις χαραμάδες της ζωής της για ενδείξεις για το τι την ώθησε να δημιουργήσει ένα τόσο μεγάλο έργο. Αισθανόμαστε ότι σέβεται την σκληρότητά της να κατατροπώνει τους δαίμονές της για όσο περισσότερο μπορούσε.

Ελέιν Μαργκολίν είναι συγγραφέας και κριτικός στη Νέα Υόρκη.

πώς να εγκαταλείψετε μια δουλειά

Διαβάστε περισσότερα:

Ο ενοχλητικός κόσμος της Νταϊάν Άρμπους

παίρνουν ερέθισμα οι φοιτητές

Fur: ​​An Imaginary Portrait of Diane Arbus

Diane Arbus Πορτρέτο ενός φωτογράφου

Του Άρθουρ Λούμποου

Εκεί. 734 σελ.

Συμμετέχουμε στο Πρόγραμμα Συνεργατών της Amazon Services LLC, ένα διαφημιστικό πρόγραμμα συνδεδεμένων εταιρειών που έχει σχεδιαστεί για να μας παρέχει ένα μέσο για να κερδίζουμε χρεώσεις μέσω σύνδεσης με το Amazon.com και συνδεδεμένους ιστότοπους.